论坛本周热门帖 http://www.zggudong.com//XML.ASPTEAM Board - 争实艺术品鉴赏论坛 TEAM 2.0.3 ReleaseTEAM Board by TEAM5.Cn Studio 30http://www.zggudong.com//Thread.asp?tid=10784 罕见！大德通宝wangyonghui11222010-08-29 13:23:55http://www.zggudong.com//Thread.asp?tid=10791 光绪盘草木人2010-09-03 21:19:38现在发图手续较麻烦.可否简化? 总要点击<允许>才能发出.


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sj0309 最后编辑于 2010-09-01 11:21:57

]]>http://www.zggudong.com//Thread.asp?tid=10785 母钱，崇宁通宝wangyonghui11222010-08-29 13:25:06http://www.zggudong.com//Thread.asp?tid=10792 清宁元宝&nbsp;细字折十北泉轩2010-09-04 10:32:10 北泉轩 最后编辑于 2010-09-04 10:37:24

]]>http://www.zggudong.com//Thread.asp?tid=10787 清华大学瓷器/玉器鉴赏收藏与投资高级研修班鉴赏培训2010-08-30 13:45:12清华大学瓷器/玉器鉴赏收藏与投资高级研修班
盛世兴藏！艺术品收藏已被公认为是继证券投资、房地产投资之后的第三大投资热点，被称为“美丽的存单”。越来越多的机构和个人开始关注艺术品的投资和收藏，而对于投资者和收藏家而言，如何丰富艺术品鉴藏知识、欣赏艺术品本身的价值；如何提高鉴别真伪的能力、洞察自持艺术品的升值潜力；如何了解艺术品市场前沿趋势、掌握先进的艺术品投资技巧已成为行业内倍受关注的问题。鉴于此种情况，清华大学利用自身丰富的文化资源，坚守百年如一的品质承诺， 举办“清华大学艺术品收藏鉴赏与投资高级研修班”提供高品质的学习课程，着力打造中国艺术品鉴赏与收藏的顶级鉴赏者及出色的艺术品收藏家，致力研修班成就一个群体的事业与人生的辉煌！
【培养对象】
具有投资眼光和能力的大企业家，收藏家；全国各大文物市场的古玩艺术品的经营者；全国古玩艺术品的爱好者；国家机关高层管理人员；全国（包括港澳台）的文物学者、海外华商、各大艺术品拍卖公司的经理人；收藏世家的子弟、学生。
【教学方式】
●  采取非脱产短期集中面授的教学方式
●  长期班和短期班
【学业认证（颁发双证书）】
学习期满，经考试合格者，颁发“清华大学艺术品收藏鉴赏与投资高级研修班，
学习结束，学员还可报考中华人民共和国劳动和社会保障部举办的“职业艺术品鉴定师和评估师”，该证书可作为学员今后从业的重要凭证。
【学制和学费】

1、玉器班：8天, 学费：6800（含学习、讲义资料、注册、证书、合影、通讯录等费），不含劳动和社会保障部《CETTIC职业岗位培训合格证书》证书认证费用）。交通、食宿由学校统一安排，费用自理。
2、瓷器班：8天，学费：6800元/人，（含学习、讲义资料、注册、合影、通讯录等费），不含劳动和社会保障部《CETTIC职业岗位培训合格证书》”证书认证费用）。交通、食宿由学校协助统一安排，费用自理。
3、上课时间：  2010年10月28日
4、上课地点：  清华大学
瓷器/玉器鉴赏收藏与投资高级研修班(课程设置)
(瓷器课)
◆ 唐宋时期瓷器鉴定与投资
◆ 胎质、釉色、器型、款识、纹饰进行陶瓷鉴定
◆ 瓷器的鉴定窑口与年代的归宿
◆ 唐三彩及郏县窑、邢窑、长沙窑
◆ 宋代五大名窑主要特征和鉴定手段
◆ 明清斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩、色地彩
◆ 晚清民国瓷器鉴定与投资 
◆ 元明清清花瓷器鉴定与投资
◆ 元明清清花瓷器发展史略
◆ 清花瓷器胎、釉造型的发展与鉴定
◆ 明代瓷器的阶段性特征和真伪鉴定
◆ 明清款实的识别
◆ 青花瓷器、彩瓷仿造、造假手法
◆ 晚清民国瓷器史略

(玉器课)
◆ 国玉文化发展史及各时期的的时代特征
◆ 古代治玉工艺与现代制玉工艺的区别
◆ 玉器材料分类与辩别
◆ 古代玉器的作伪鉴别
◆ 红山、良渚、商、周、时期玉器
◆ 春秋、战、汉、唐、宋时期玉器
◆ 玉蟠螭各个时代的特征
◆ 不同时代玉人、玉璧、玉琮的特征
◆ 和田、青海、俄罗斯、辽宁、河南等地的玉料 
◆ 高古玉器收藏潜力与投资分析
◆ 元明清玉器发展研究
◆ 辽明清金玉器鉴定
◆ 元明清玉器的作伪情况透析
◆ 元明清玉器收藏潜力与投资
◆ 现代仿古玉的种类、制作及辨别
◆ 翡翠原材料及成品的鉴定
◆ 珠宝首饰鉴赏与鉴定
◆ 近现代玉器收藏潜力与投资

考察实践之旅 （课程结束后，组织学员有针对性地到全国部分名胜古迹、博物馆、考古现场实地考察，交流、学习）
古方带队考古之旅-徐州博物馆-蚌埠博物馆-蚌埠仿古玉一条街实战学习
学员收藏品可免费鉴定（每人5件）、展示、交流收藏心得；提供实物、供学员独立鉴定、再由专家测评指导、提高鉴定水平。

艺术品鉴赏与经营管理高级研修班（部分师资名单）
古  方 中国著名玉器鉴赏家 
于  明 中国收藏家协会玉器收藏委员会主任
李久芳 故宫博物院研究员 
刘国祥 考古研究所副研究员
张  荣 故宫博物院古器物部/主任/研究管员 
李知宴 中国国家博物馆研究员
马未都 著名收藏家 
李辉炳 中国故宫博物院研究员、研究室主任
王建华 故宫博物院研究员 瓷器类专家 
连少卿 中国文物学会鉴定委员会委员
赵  榆 文化部艺术评估委员会副主任 
常素霞 河北省民俗博物馆馆长
刘新惠 中国首席拍卖师 
杨震华 国家文物鉴定委员会委员
杨静荣 故宫博物院 研究员 
吕成龙 北京故宫博物院研究员、陶瓷科科长
杨伯达 原故宫博物院副院长 
叶佩兰 故宫博物院陶瓷专家
耿宝昌 国家鉴定委员会副主任、瓷器鉴定家 
刘兰华 中国文物研究所研究员、陶瓷鉴定专家
毛晓沪 中国著名陶瓷鉴赏家 
赵永魁 中国文物学会、玉器研究会 、研究员

【报名咨询】
联 系 人：王老师
咨询电话：010-82412391   13552021338
电子邮件：whychina36@163.com
地    址：清华大学

劳动和社会保障部中国就业培训技术指导中心
关于举办“文化经济职业岗位培训项目暨艺术品鉴定与经营管理
从业人员职业培训认证高级研修班”的通知

我国文化经济职业起步较晚，但相关产业链较长，仅文博单位就达近万家，与艺术品相关的画廊、文化公司、艺术品拍卖公司、典当公司、文物保管运输公司等各类从业人员约３００万人，但多年一直处于“有岗无职”即无职业资格证书的状态。为推动中国艺术品投资市场的健康、繁荣、规范、科学、有序的发展，规范经纪行为，提高经纪从业人员素质，加强经纪岗位培训，从整体上提高经纪人素质和经纪质量，缩短与国际接轨的距离，劳动和社会保障部中国就业培训技术指导中心与宣和（北京）技术培训中心中心合作，共同举办文化经济职业岗位培训项目，凡参加清华大学艺术品鉴赏与经营管理高级研修班的学员可直接参加考试认证。现将有关事项通知如下：
一、参加对象
具有投资能力的企业家，收藏家；全国各大文物市场的古玩艺术品的经营者；全国古玩艺术品的爱好者；国家机关高层管理人员；全国（包括港台）的文物学者、海外华商、各大艺术品拍卖公司的经理人等。
二、培训内容
详见清华大学艺术品鉴赏与经营管理高级研修班（长、短期）核心课程设置。
三、举办形式
1、培训班将采取专家主讲、问题研讨、互动交流的方式进行。
2、采取集中分段面授的教学方式。
四、学业认证
学习期满，经考试合格者颁发“中华人民共和国劳动和社会保障部《CETTIC职业岗位培训合格证书》”证书，证书编号可登陆清劳动社会保障部官方网站查询，该证书可作为培训学员今后从业的重要凭证。
         Ø参加短期班和长期班学习的学员经考试合格者均可获得助理级（初级）或中级职业培训证书。
五、认证项目（四类）
首批认证项目为：职业艺术品鉴定师、职业艺术品拍卖师、职业艺术品评估师和职业艺术品经纪人、翠玉鉴定师，翠玉评估师。
六、认证费用\
助理级（初级）认证费：2500元/人。
师级（中级）认证费：5600元/人。
七、认证考试时间与地点
1、考试时间：2010年10月(长期招生)
2、考试地点：清华大学校内
八、报名办法
1、学员自收到招生简章之日起即可报名。
2、请将报名表，填写后传真至： 010-82412391 以便预订名额。我们将根据报名的先后顺序传真或寄发《正式报到通知》，如有疑问请及时来电话联系沟通。假日不休，可接待咨询报名。

联 系 人：王兴 老师   手机(1355、2021、338)
电    话：010-82412391
传    真：010-82412391
电 子 邮 箱：whychina36@163.com
（详情请来电咨询，索取报名申请表）    
劳动和社会保障部中国就业培训技术指导中心

 

]]>http://www.zggudong.com//Thread.asp?tid=10786 也说浅绛彩&nbsp;&nbsp;(转录)雅美堂2010-08-29 19:18:52
  

                                  也说浅绛彩（1 )

                          转录自：中国文物之门网  作者：万壶堂  日期：2010、08、29、


   近日读到一篇谈浅绛彩与历史关系的文章，作者阐述了浅绛彩源头、发展与历史的关系。以及浅绛彩为什么没有进入官窑系列和与新安画派和海派的关系。作者系统全面详实的作了描述和猜想受到很多读者的关注，作者讲述的8项关系是，浅绛彩与民间艺人的关系，与文人画的关系，与墨彩的关系，与官窑的关系，与唐英的关系，与臣字款的关系，与新安画派的关系，与海派画家的关系。联想翩翩，思路清晰，但是作者的观点却不敢苟同，作者的观念代表了许多人的看法。但这些观念都是建立在虚幻和假设的基础上形成的。

  浅绛彩的出现并非因为徽派画家的介入而出现真正的原因是在道光后期有一种新的瓷器彩绘颜料进入了中国这类新的彩绘颜料和以前使用的粉彩颜料不同，虽然这两种颜料都是由各种金属盐组成的基本发色相同但是粉彩是“生料”即需要把绘好的瓷器在900度到450度的温度下烘烤一次使得金属盐变成应有的色泽。由于生料在烘烤过程中颜色会发生变化与未曾烘烤的颜料差别很大如苦绿，在没有烘烤之前是一种浅褐色的颜料烘烤后会因为温度不同而变成深浅不同的绿色，如此一来不掌握这种颜色规律的人如同一个色盲在作画根本无法绘制。景德镇强大严密的传统又不允许把这种技术传授给非直系亲属，因此粉彩绘制技术一直控制在少数家族手中一直到今天。在道光后期从国外引进的新彩技术由于原料是“熟料”即烘烤后和烘烤前颜色没有什么变化而且不用打玻璃白这样一来原来需要专业绘瓷师傅绘制的彩绘装饰使用这种新彩所有的美术工作者都能够轻而易举使用新彩。这种当时被称之为“洋彩”的新型绘瓷颜料。

  新彩进入中国以后首先在广东地区开始使用在传统外销瓷中。也有一些画家尝试过这种彩绘但由于新彩颜色过于单薄，不够鲜艳和耐磨性差。没有迅速传播开来，道光以后景德镇地区处于战乱状态太平军在这一带活动的十分频繁，不仅陶瓷生产陷入困境，整个南方地区都处在动荡的局势之中，民不聊生。那些本来就处于底层的落魄文人感觉可以利用这种新型颜料谋生，因此一批安徽籍和江西籍的文人便开始了新彩装饰的常识。如后来的珠山八友领军人物邓碧珊就是晚清秀才后来在鄱阳陶校任语文老师，学校关闭后流落到景德镇替人在瓷器上写字谋生，后来因为写字收入少。邓碧珊开始自学绘画，因为是从临摹一本日本美术书籍开始，因此他的画风始终带有西洋水彩画的风格。依仗着他过硬的书法功底还是进入了新彩装饰行业，许多新彩画师都与邓碧珊有类似的经历。这也是新彩装饰瓷器没有进入官窑系列的主要原因之一。从绘画角度来讲，新彩装饰良莠不齐画师队伍又没有领军人物，其观赏效果和绘画水平以及工艺难度根本无法与康雍乾三代的五彩粉彩装饰相比。但是对于一种新鲜的装饰方法而且在新彩装饰作品中也有少数充满新意的精彩作品，所以也有少数新彩装饰瓷器进入宫中。但终究无法与宫中的瓷器相比，差距太大。（未完待续）

   
   也说浅绛彩（2）


   浅绛彩并非只有景德镇一地生产，南昌、九江等地也有许多画师在从事浅绛彩绘制工作，艺术水平总体要高于景德镇。现在许多研究浅绛彩的人把浅绛彩和御窑厂的画师联系起来实际上这种装饰方法与御窑厂的一些画师没有太多的关系，只是因为新彩装饰不再需要专业填彩工，画家可以自己独 立完成作品的全部更加准确的掌握色彩的变化。最大的优点是由于新彩装饰的主要作品属于半工半写，与原来的粉彩装饰全部为工笔中彩相比节省很多工时，所以一些原来从事粉彩五彩的画师自然也会进入这一行业。咸丰以后官窑厂早已处在瘫痪状态，光绪时也层有过中兴但作为官窑厂也不过是名存实亡。官窑厂挂名的工匠画师也得去自寻生活。这些御窑厂挂名的画工必然也会使用这种时兴而又简单的装饰工艺。把新彩这种装饰方法的出现和发展硬要和御窑厂联系起来恐怕有些牵强吧。实际上这些常常被人指作御窑厂画师的人未必有可靠的记载可以证明他们是御窑厂的画师专门为御窑厂绘制瓷器。不过是些道听途说而已。从存世的藏品看也证实了新彩装饰起源于民间，发展于民间，兴盛于民间画师。

   《关系》的作者说浅绛彩是文人画，是因为文人画的衰落而兴起的，最终也是因为文人画的再度兴起而衰落，诗书画印一体就是文人画的证明。这种观点完全脱离了，中国美术史的历史事实。首先一幅作品“诗书画印”俱全并不代表就是文人画，其二“诗书画印”装饰瓷器乾隆时已经十分盛行，文人画是现代人的一种说法，封建社会时文人主要奋斗目标是科举。画画只是文人附庸风雅，、闲情逸致的一种业余活动。一些文人不能入仕便去从事刻徒、行医、卖字、卖文、卖画并不是说文人画的画就是文人画，中国画按照绘画风格分为，书卷气、庙堂气、工匠气。书卷气也就是现代人说的文人画，其主要热点是追求神似而不求形似。不墨守陈规，自 由潇洒图文并茂，以文抒情，以画写意。而庙堂气则为二等，所绘繁缛纷杂、循规蹈矩不敢越雷池一步。画作虽然合章合法。但过于刻板观之入读教科书味如嚼蜡。工匠气则无思想可言，只求工整繁缛、精细刻画、卖弄技法，按现代说法及工艺美术。（未完待续）


     也说浅绛彩（3）


    新彩装饰的特点，简单方便与纸上绘画基本相同。特别适于小写意中国画。这种风格的画不需要长期训练，不追求造型的准确对于人人精通书法的古代学子只要体会一下点花染色的工艺基本不需要学习，就可以从事新彩绘制工作。经过一段时间的工作和钻研一些有天赋的画师就会脱颖而出。新彩装饰早期主要是山水和花鸟题材一个根本原因是专业画工少，对于人物一类对造型要求高的画面就比较少见了，另一个根本原因是山水、花鸟简单随意工效高适合中档产品的装饰。为了进一步提高工效降低成本，新彩装饰瓷器绝大多数只画一面，另一面胡乱写些现成的诗句。诗无新意，字无章法。只为占一空间少一些画工，省一些成本。因此大部分新彩装饰瓷器有书有画，而无诗无印。当然也有不少后来成名的新彩画师画上自己的印章但极少有好诗好书法，与乾隆时期诗书画印为一体充满书卷气的作品根本无法相比。当然也有不少精品之作，我曾在平遥看到过一对马青云的作品，画工十分精彩充满书卷气。清末民初的确涌现出许多著名画师但从整体看优秀作品不多，大部分是普品。新彩装饰与文人画没有太多的联系只是到了清末民初新彩瓷器在市场受到欢迎，主要原因是这一时期的彩绘题材更加接近世俗生活丰富的色彩和适中的价格给沉寂了百余年的景德镇彩绘瓷带来了一股春风。正是因为新彩装饰才给中国近代陶瓷彩绘带来了一次新的振兴。以至才涌现出近代如王晓棠、汪野亭、王大凡、王步这样一批优秀的瓷画艺术巨匠。


  新安画派与景德镇彩绘在乾隆晚期已经发生关系到嘉道时新安画派领军人物丁云鹏、渐江、查士标的绘画风格已经成为景德镇的主流形成这种局面一是上述画家当时名震天气，二是徽州地区版画印刷事业正在极胜时期为瓷器彩绘师提供大量的临摹画稿《关系》作者提出的“新安画派衰落，浅绛彩兴起。。。。。。”的观点与历史事实不符，新安画派风格成为景德镇彩绘的主流，恰恰是在新安画派最高峰时期。景德镇彩绘有这新安画派深深的渊源。浅绛彩只是承继了原来的装饰风格和技法而并非是浅绛彩因新安画派的衰落而兴起。新安画派以山水画著称，以渐江、査士标等著名山水画家为代表。以皴擦厚重为特色，以平原山水最具特色之所以开山立派，就是与清初在画坛占主导地位的四王画派画风完全不同，多看看新彩装饰的藏品就知道所有新彩装饰中有多少新安画派的味道。（未完待续）

   
    也说浅绛彩（4）


    《关系》说钱江彩继承了墨彩的衣钵这也是一种错误的观念，墨彩并不是只用黑墨勾画纹饰因为青白色的器皿完全用黑色勾画不符合中国的民俗和审美习惯，因此墨彩很少单独使用。绝大多数墨彩装饰都是和矾红和金彩混合使用，以图案纹饰居多。因为颜色淡雅古朴只在少数中高档产品使用，在景德镇彩瓷系列中属于稀少品种。墨彩以工整为其主要特色，而新彩自 由潇洒与墨彩相差甚远。但是这种说法也有一定的来源 ，浅绛彩原来没有这种名称最早成为洋彩，正是因为有了这种新出现的进口材料为了区别以前已经存在的洋彩（即珐琅彩）而创造了一种新的名称粉彩。清末民初有一画师模仿中国画中的一个品种浅绛山水，用玛瑙红色在瓷器上绘制南宗细笔山水，因其艺术效果与浅绛山水风格类似此后便用浅绛彩称呼此类瓷器。但新彩瓷器一直被称为洋彩，解放后称之为新彩直到改革开放以后民间收藏再次兴起有人为了提高新彩的地位，因为在景德镇新彩瓷器价格要大大低于粉彩瓷器所以杜撰出一个新名词浅绛粉彩。杜撰这个新名词也是有来历的，新彩进入中国后经过一段时间广大消费者感觉这种新的彩瓷不如原来的彩釉鲜艳高贵特别是新彩不耐磨经常使用的瓷器彩绘会变得模糊不清市场随着新鲜时尚的概念消失以后新彩装饰瓷器渐渐进入滞销时期，价格也与粉彩、五彩拉开档次。这种局面使得瓷器商家必须设法既要保留这种成本低，功效快的装饰手段又要让消费者继续接受这种产品。一些粉彩元素开始进入新彩装饰但与传统的粉彩还是有着本质区别，这种添加了粉彩因素的新彩瓷器只是在原来新彩画面中点缀一些简单的粉彩，如在花朵上打一些玻璃白点一些洋红。让人看上去如同粉彩，实际上画面的绝大部分是用新彩绘制的。最典型的是民国时期王奇王大凡的作品“西洋头子”、“落地粉彩”之类都是新彩粉彩混合使用。一些服饰大面积部分采用粉彩装饰，细致刻画部分用新彩勾染尽量避免使用玻璃白铺地工艺因为画家本人可以完成一些简单的粉彩装饰工艺，这些作品尽管粉彩元素在作品中占有很大一部分但与粉彩还是有根本的区别。这类作品是画师一个人独 立完成的。比较准确的表达了画师的艺术思想而粉彩是两个人完成，一个勾线一个染色很难形成统一的艺术思想。特别是绝大多数填彩工是按照固定的程序和颜色，填色过于呆板。正是民国时期这种与粉彩今本相同的新彩器在许多人眼里认为是粉彩，而且大家公认粉彩器价格大大高于新彩瓷。为了抬高其价值便制造出一个模糊概念的名称“浅绛粉彩”。这一名称迎合了多数新彩收藏者的心理需求，商贩更喜欢模糊的概念方便糊弄消费者，因此浅绛粉彩很快就成为一个公认的专业名词而且越说越悬，牵强附会、以讹传讹以致到今天浅绛粉彩居然成为一个世人公认的一种瓷器装饰的名称，也许就是这样“世上本无路，走的人多了就有了路”也许如戈培尔说的一样“谎话说了一千遍就成了真话”。（未完待续）

   
    也说浅绛彩（5）


    《关系》说浅绛彩瓷宫中不见踪影是皇家审美观念造成的以致没有正式进入宫中。这种观点有些牵强，是与《关系》中的一个重要观点“浅绛彩的画意和诗书印，与唐英督窑时期的作品有相似之处，关系值得探讨”就发生了冲突，既然是与唐英时期的产品有相似之处说明风格相似而又何来新的审美观念。浅绛彩没有进入宫中的根本原因是这种自 由自在的绘画风格与皇家追求的院体派绘画风格相悖。从《庆祝建国80周年台北故宫博物院故宫藏画全集》中的3400余张故宫藏画全部都是院体派的作品，类似扬州八怪、郑板桥、八大山人之流的画家都没有作品入藏皇家藏品之中。更不要说几个落魄文人的行画，怎么能与众多御用画家的作品相比。其次新彩的厚重感不足也就是画家常说的“不够厚“我曾听淄博国家级工艺大师朱一圭先生说过，为了增加新彩的厚度不得不反复上彩反复烘烤达7.，8次之多以期达到粉彩的厚重效果。为也看过他的作品的确效果不错，新彩最达的弱点是不耐磨，由于涂层薄，烘烤温度低装饰图案会很快变得模糊，瓷器主要作用就是日常生活用品必须考虑器物的耐用性和美观性。这才是浅绛彩瓷未能正式进入宫中的原因。

   至于《关系》说浅绛彩与唐英的关系更是牵强附会。唐英在清代陶瓷事业中作出了巨大的贡献。但诗书画印俱全的装饰款式最早完善于北京大内造办处与唐英没有太多的关系。即便算作唐英的功劳也只是唐英在陶瓷行业建立的工业中十分微小的一部分。新彩传入中国时，景德镇瓷器生产已经进入濒危状态，瓷器质量是景德镇清代时期品质最低的时期。浅绛彩这种只使用在中低档瓷器的装饰方法根本不会去追随清三代最光辉的时代也没有能力去追随。

   《关系》说“浅绛彩为新安画派保留了一脉香火”这个观点真的有点说“大”了。虽然在清末新安画派不再有明末清初时渐江、査士标等重量级大师但中等名头也是人才辈出与浅绛彩不是同一档次。再加上李鸿章为首的淮军实力强大。安徽籍官吏在各地也有很多，新安画派画家的市场是非常宽阔的。流落到景德镇绘制新彩瓷器的安徽籍画家没有专业画家更不代表新安画派的艺术水平和风格。“为新安画派保留了一脉香火”是在无根无据，这种恶捧浅绛彩的做法非但不会提高浅绛彩的地位反而会混淆浅绛彩的真正意义和他独特的艺术魅力。（未完待续）


     也说浅绛彩（6）


    《关系》说到浅绛彩与海派画家的关系，只是简单的指出仿效海派是浅绛彩的自觉行动，并没有阐述其深层的关系。海派画家是清末活跃在江浙一带的画家流派。以虚谷、蒲华、赵之谦、吴昌硕、“四任”、吴玉如等为代表。其画派的特点是习古不泥古，用色艳丽。尽量迎合世俗以商业利益为目的，作品更接近生活。特别是“四任”和无语如等人物画家对当时的社会生活影响巨大，如无语如苏州人事，早年从师沙馥。曾赴南京参加过官办大型绘画创作（后人称之为皇帝作画）光绪十年加入《申报》为《点石斋画报》绘画。光绪十六年独创《飞影阁画报》着意于仕女人物、闾巷传闻，以描绘市井风俗事实新闻为主。这两本画刊影响巨大。由于专为刻印出版，因此十分注重线描非常适合浅绛彩绘画。江西彩瓷画师多用其画为稿十分便利的解决了画师不会造型和构图的最大难题。再说画报刊载的画面非常时尚受广大群周欢迎，因此在清末民初许多浅绛彩装饰与当时的画报如初一炉，如王奇的一些作品。


  纵观浅绛彩近百年的发展史各种绘画流派都曾深入其中，从开始的恽南田、蒋廷锡、査士标、费丹旭，到中期的赵之谦、吴昌硕、吴友茹，最终以汪野亭的四王山水，王大凡黄慎的人物，刘雨辰恽派花鸟步入艺术顶峰的殿堂。随着景德镇瓷器生产的好转浅绛彩逐渐退出历史舞台，新彩装饰成为一个独 立的种类。一些老一辈画家如王锡良、王步等或转入粉彩，或转入青花行业。

   浅绛彩从初始到结束经历了萌芽期、发展期、高峰期。绘画风格也经历了模仿传统绘画期、引进多种画派期和最终回归正统期。最终因其表现力不及粉彩而退出。新彩从国外传入中国以后，除南昌、九江、景德镇以外湖南醴陵、广东潮州、广州、河北唐山等许多地方都有浅绛彩瓷生产。许多著名画家如广东的高剑父、江苏的陈之佛、浙江的林风眠、天津的孙奇峰、蒲佐都曾尝试过新彩瓷器的创作。新彩这种使用方便、色彩丰富、没有技术障碍的装饰方法经过一百多年的发展回归自然。艺术家理直气壮的使用新彩装饰这一名称而只有商贩和收藏者坚持使用浅绛粉彩这一名称。经过几十年的努力涌现出许多佼佼者，如超惠民、张松茂、沈浮等等数不胜数彩瓷艺术大家。也创造出无数优秀作品，随着新彩技术的发展新彩的前程似锦。

    (供参考)

雅美堂 最后编辑于 2010-08-29 19:19:35

]]>http://www.zggudong.com//Thread.asp?tid=10790 欢迎新朋友最爱富邦！砂金2010-09-03 17:21:29欢迎您的光临！]]>http://www.zggudong.com//Thread.asp?tid=10788 清华大学瓷器/玉器鉴赏收藏与投资高级研修班鉴赏培训2010-08-30 13:47:29清华大学瓷器/玉器鉴赏收藏与投资高级研修班
盛世兴藏！艺术品收藏已被公认为是继证券投资、房地产投资之后的第三大投资热点，被称为“美丽的存单”。越来越多的机构和个人开始关注艺术品的投资和收藏，而对于投资者和收藏家而言，如何丰富艺术品鉴藏知识、欣赏艺术品本身的价值；如何提高鉴别真伪的能力、洞察自持艺术品的升值潜力；如何了解艺术品市场前沿趋势、掌握先进的艺术品投资技巧已成为行业内倍受关注的问题。鉴于此种情况，清华大学利用自身丰富的文化资源，坚守百年如一的品质承诺， 举办“清华大学艺术品收藏鉴赏与投资高级研修班”提供高品质的学习课程，着力打造中国艺术品鉴赏与收藏的顶级鉴赏者及出色的艺术品收藏家，致力研修班成就一个群体的事业与人生的辉煌！
【培养对象】
具有投资眼光和能力的大企业家，收藏家；全国各大文物市场的古玩艺术品的经营者；全国古玩艺术品的爱好者；国家机关高层管理人员；全国（包括港澳台）的文物学者、海外华商、各大艺术品拍卖公司的经理人；收藏世家的子弟、学生。
【教学方式】
●  采取非脱产短期集中面授的教学方式
●  长期班和短期班
【学业认证（颁发双证书）】
学习期满，经考试合格者，颁发“清华大学艺术品收藏鉴赏与投资高级研修班，
学习结束，学员还可报考中华人民共和国劳动和社会保障部举办的“职业艺术品鉴定师和评估师”，该证书可作为学员今后从业的重要凭证。
【学制和学费】

1、玉器班：8天, 学费：6800（含学习、讲义资料、注册、证书、合影、通讯录等费），不含劳动和社会保障部《CETTIC职业岗位培训合格证书》证书认证费用）。交通、食宿由学校统一安排，费用自理。
2、瓷器班：8天，学费：6800元/人，（含学习、讲义资料、注册、合影、通讯录等费），不含劳动和社会保障部《CETTIC职业岗位培训合格证书》”证书认证费用）。交通、食宿由学校协助统一安排，费用自理。
3、上课时间：  2010年10月28日
4、上课地点：  清华大学
瓷器/玉器鉴赏收藏与投资高级研修班(课程设置)
(瓷器课)
◆ 唐宋时期瓷器鉴定与投资
◆ 胎质、釉色、器型、款识、纹饰进行陶瓷鉴定
◆ 瓷器的鉴定窑口与年代的归宿
◆ 唐三彩及郏县窑、邢窑、长沙窑
◆ 宋代五大名窑主要特征和鉴定手段
◆ 明清斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩、色地彩
◆ 晚清民国瓷器鉴定与投资 
◆ 元明清清花瓷器鉴定与投资
◆ 元明清清花瓷器发展史略
◆ 清花瓷器胎、釉造型的发展与鉴定
◆ 明代瓷器的阶段性特征和真伪鉴定
◆ 明清款实的识别
◆ 青花瓷器、彩瓷仿造、造假手法
◆ 晚清民国瓷器史略

(玉器课)
◆ 国玉文化发展史及各时期的的时代特征
◆ 古代治玉工艺与现代制玉工艺的区别
◆ 玉器材料分类与辩别
◆ 古代玉器的作伪鉴别
◆ 红山、良渚、商、周、时期玉器
◆ 春秋、战、汉、唐、宋时期玉器
◆ 玉蟠螭各个时代的特征
◆ 不同时代玉人、玉璧、玉琮的特征
◆ 和田、青海、俄罗斯、辽宁、河南等地的玉料 
◆ 高古玉器收藏潜力与投资分析
◆ 元明清玉器发展研究
◆ 辽明清金玉器鉴定
◆ 元明清玉器的作伪情况透析
◆ 元明清玉器收藏潜力与投资
◆ 现代仿古玉的种类、制作及辨别
◆ 翡翠原材料及成品的鉴定
◆ 珠宝首饰鉴赏与鉴定
◆ 近现代玉器收藏潜力与投资

考察实践之旅 （课程结束后，组织学员有针对性地到全国部分名胜古迹、博物馆、考古现场实地考察，交流、学习）
古方带队考古之旅-徐州博物馆-蚌埠博物馆-蚌埠仿古玉一条街实战学习
学员收藏品可免费鉴定（每人5件）、展示、交流收藏心得；提供实物、供学员独立鉴定、再由专家测评指导、提高鉴定水平。

艺术品鉴赏与经营管理高级研修班（部分师资名单）
古  方 中国著名玉器鉴赏家 
于  明 中国收藏家协会玉器收藏委员会主任
李久芳 故宫博物院研究员 
刘国祥 考古研究所副研究员
张  荣 故宫博物院古器物部/主任/研究管员 
李知宴 中国国家博物馆研究员
马未都 著名收藏家 
李辉炳 中国故宫博物院研究员、研究室主任
王建华 故宫博物院研究员 瓷器类专家 
连少卿 中国文物学会鉴定委员会委员
赵  榆 文化部艺术评估委员会副主任 
常素霞 河北省民俗博物馆馆长
刘新惠 中国首席拍卖师 
杨震华 国家文物鉴定委员会委员
杨静荣 故宫博物院 研究员 
吕成龙 北京故宫博物院研究员、陶瓷科科长
杨伯达 原故宫博物院副院长 
叶佩兰 故宫博物院陶瓷专家
耿宝昌 国家鉴定委员会副主任、瓷器鉴定家 
刘兰华 中国文物研究所研究员、陶瓷鉴定专家
毛晓沪 中国著名陶瓷鉴赏家 
赵永魁 中国文物学会、玉器研究会 、研究员

【报名咨询】
联 系 人：王老师
咨询电话：010-82412391   13552021338
电子邮件：whychina36@163.com
地    址：清华大学

劳动和社会保障部中国就业培训技术指导中心
关于举办“文化经济职业岗位培训项目暨艺术品鉴定与经营管理
从业人员职业培训认证高级研修班”的通知

我国文化经济职业起步较晚，但相关产业链较长，仅文博单位就达近万家，与艺术品相关的画廊、文化公司、艺术品拍卖公司、典当公司、文物保管运输公司等各类从业人员约３００万人，但多年一直处于“有岗无职”即无职业资格证书的状态。为推动中国艺术品投资市场的健康、繁荣、规范、科学、有序的发展，规范经纪行为，提高经纪从业人员素质，加强经纪岗位培训，从整体上提高经纪人素质和经纪质量，缩短与国际接轨的距离，劳动和社会保障部中国就业培训技术指导中心与宣和（北京）技术培训中心中心合作，共同举办文化经济职业岗位培训项目，凡参加清华大学艺术品鉴赏与经营管理高级研修班的学员可直接参加考试认证。现将有关事项通知如下：
一、参加对象
具有投资能力的企业家，收藏家；全国各大文物市场的古玩艺术品的经营者；全国古玩艺术品的爱好者；国家机关高层管理人员；全国（包括港台）的文物学者、海外华商、各大艺术品拍卖公司的经理人等。
二、培训内容
详见清华大学艺术品鉴赏与经营管理高级研修班（长、短期）核心课程设置。
三、举办形式
1、培训班将采取专家主讲、问题研讨、互动交流的方式进行。
2、采取集中分段面授的教学方式。
四、学业认证
学习期满，经考试合格者颁发“中华人民共和国劳动和社会保障部《CETTIC职业岗位培训合格证书》”证书，证书编号可登陆清劳动社会保障部官方网站查询，该证书可作为培训学员今后从业的重要凭证。
         Ø参加短期班和长期班学习的学员经考试合格者均可获得助理级（初级）或中级职业培训证书。
五、认证项目（四类）
首批认证项目为：职业艺术品鉴定师、职业艺术品拍卖师、职业艺术品评估师和职业艺术品经纪人、翠玉鉴定师，翠玉评估师。
六、认证费用\
助理级（初级）认证费：2500元/人。
师级（中级）认证费：5600元/人。
七、认证考试时间与地点
1、考试时间：2010年10月(长期招生)
2、考试地点：清华大学校内
八、报名办法
1、学员自收到招生简章之日起即可报名。
2、请将报名表，填写后传真至： 010-82412391 以便预订名额。我们将根据报名的先后顺序传真或寄发《正式报到通知》，如有疑问请及时来电话联系沟通。假日不休，可接待咨询报名。

联 系 人：王兴 老师   手机(1355、2021、338)
电    话：010-82412391
传    真：010-82412391
电 子 邮 箱：whychina36@163.com
（详情请来电咨询，索取报名申请表）    
劳动和社会保障部中国就业培训技术指导中心

 

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